Čo je to rytmus

Dnes existuje veľa pojmov v ruštine, ktoré stoja za prečítanie. V tomto článku budeme hovoriť o tom, čo je to rytmus a aké označenia sú s ním spojené. Existuje mnoho definícií z rôznych zdrojov, ale všetky majú rovnaký význam. Pozrime sa bližšie na všetky vlastnosti rytmu a dáme mu označenie. Slovo „rytmus“ má dnes niekoľko významov:

• Rytmus života.
• Hudobný rytmus.
• Poetický rytmus.
• Biorytmus.

Všeobecné pojmy rytmu

Slovo "rytmus" k nám prišlo z gréckeho jazyka, kde Rhytmos znamená - rozmer, konzistencia. Sme zvyknutí chápať rytmus ako meranú, pravidelnú zmenu určitých prvkov, napríklad pohybov, zvukov.

Taktiež používame rytmus na určenie:

• Dychová frekvencia.
• Zmena sezóny.
• Búšenie srdca.
• Kyvadlo hojdačka a ďalšie.

Rytmus v hudbe

Po prvé, keď počujeme slovo „rytmus“, v našej mysli sa objaví hudba, tance a melódie. Hudobný rytmus je striedanie dlhých a krátkych zvukov v určitom poradí. Učiť sa alebo skladať túto melódiu, hudobníci musia venovať pozornosť rytmu. Na to môžu použiť špeciálny metronóm prístroja. Hudba má svoje vlastné rytmy a sú úplne odlišné od rytmov života, pohybov a iných.

Rytmus pri verifikácii

V poézii, ich rytmoch si tu môžete všimnúť také rytmické jednotky ako:

Prírodné rytmy

V prírode je tiež veľa rytmov, pretože náš život sa skladá z nich. Rytmus môže byť nazývaný zmena dňa a noci, zmena ročného času alebo času. Ľudský biorytmus je spojený s prirodzenými rytmami. Veľa ľudí pozoruje aktivitu vo dne, zatiaľ čo v noci prevláda pasivita. Nie je možné posúdiť celkové biorytmy, pretože pre každú osobu sú prísne individuálne. To všetko je spôsobené fyziologickými procesmi. Každý ľudský biorytmus ovplyvňuje činnosť, vytrvalosť a celkový stav človeka.

Každý rytmus života je určený spôsobom a spôsobom života človeka. Ak je človek charakterizovaný zvýšenou aktivitou v noci a pasivitou počas dňa, potom je jeho biorytmus úplne odlišný od osoby, ktorá je v priebehu dňa bdelá. Ak sa naučíte správne definovať svoje biorytmy, môžete zlepšiť kvalitu života.

Rytmus, čo to je

Význam slova rytmus pre Ephraima:
Rytmus - 1. Jednotné striedanie všetkých prvky (zvuk, motor atď.) obsiahnuté v činnosti, prietoku, vývoji čo // Merané, upravené niektorými spôsobom čo
2. Odložiť Koordinácia prvkov v umeleckom diele ako prostriedku tvorby jeho zloženia.

Význam slova Ozhegovu rytmus:
Rytmus - upravený priebeh niečoho, meraný v toku niečoho, rytmus, jednotná zmena niektorých prvkov (vo zvuku, v pohybe).

Rytmus v encyklopedickom slovníku:
Rytmus - (grécky. Rytmus - z reo - prúdu), 1) striedanie akýchkoľvek prvkov (zvuku, reči atď.), Ktoré sa vyskytujú so špecifickou sekvenciou, frekvenciou; rýchlosť prúdenia, splnenie niečoho 2) V hudbe existuje dočasná organizácia hudobných zvukov a ich kombinácií. Od 17. storočia v umení hudby, hodiny, akcent rytmus bol založený, založený na striedaní silných a slabých akcentov. Rytmický systém je merač. Pozri tiež Rytmický obrázok 3) Vo verši-a) všeobecná usporiadanosť zvukovej štruktúry poetickej reči; súkromný rytmus v tejto hodnote je meter; b) skutočnú zvukovú štruktúru špecifickej poetickej línie na rozdiel od abstraktnej metrickej schémy; v tomto zmysle je naopak rytmus špeciálnym prípadom ("rytmická forma", "variácia", "modulácia") merača a jeho veľkosť.

Význam slova Rhythm in Construction Dictionary:
Rytmus - Opakovateľnosť, striedanie architektonických prvkov budovy. Nastavuje umiestnenie stĺpcov, arkád, otvorov, sôch atď.

Význam slova rhythm v slovníku Ushakov:
RHYTHM, rytmus, m. (Grécky: rytmus). Jednotné striedanie ľubovoľného prvky, momenty (zrýchlenie a spomalenie, napätie a oslabenie v pohybe alebo toku niečoho). Rytmus tanca. Rytmus pohybov. Rytmus ruského verša je tvorený určitým striedaním stresovaných a nestresovaných slabík. Rytmus práce. Zákony rytmu.

Význam slova rytmus v slovníku Dahl:
rytmus
m v hudbe alebo v poézii; dimenzionálne napätie, roztrhaný hlas, spev.

Význam slova rytmus v slovníku Brockhaus a Efron:
Rytmus (v poézii) - pozri stavbu.

Definícia slova "Rytmus" podľa TSB:
Rytmus (grécky rytmus, od rýma - prúd)
vnímaná forma prúdenia v čase akýchkoľvek procesov, základný princíp formovania dočasných umení (poézia, hudba, tanec, atď.). Tento koncept je aplikovateľný na priestorové umenie do tej miery, že znamenajú časovo náročný proces vnímania. Rôzne prejavy R v rôznych typoch a štýloch umenia, ako aj mimo umeleckej sféry (R. reči, pracovných procesov, atď.) Viedli k vzniku rôznych definícií R.
"R." nemá terminologickú zrozumiteľnosť. Medzi definíciami R. možno identifikovať 3 hlavné skupiny.
V najširšom chápaní R. - časová štruktúra všetkých vnímaných procesov, tvorených akcentmi, pauzami, segmentáciou do segmentov, ich zoskupovaním, pomermi podľa trvania atď. R. Reč v tomto prípade - hovorené a počuteľné zvýraznenie a segmentácia nie vždy sa zhoduje so sémantickým členením, graficky vyjadrené interpunkčné znamienka a medzery medzi slovami. V hudbe R. - je to jej distribúcia v čase alebo (užšie) - postupnosť trvaní zvukov, odobratých z ich výšky (rytmický vzor, ​​na rozdiel od melodického).
Takýto opisný prístup je v protiklade s názormi, ktoré uznávajú R. ako osobitnú kvalitu, ktorá odlišuje rytmické pohyby od nytm rytických pohybov; tejto kvalite však dávajú opačné kvality. Jeden z nich chápe R. ako prirodzenú zmenu alebo opakovanie a proporcionalitu na ňom založenú; R. ideál je presne opakujúce sa oscilácie kyvadla alebo metronómových úderov. Vysvetľuje sa estetický dojem takýchto rytmických pohybov
„Úspora pozornosti“, ktorá uľahčuje vnímanie a uľahčuje automatizáciu svalovej práce (napríklad pri chôdzi). V reči sa automatizácia prejavuje tendenciou k rovnakému trvaniu slabík alebo intervalov medzi stresmi. Častejšie je reč rozpoznaná ako rytmická len vo veršoch (kde je určitý rád striedania slabík, zdôrazňovaný a nepotvrdený alebo dlhý a krátky), čo vedie k identifikácii R. s meradlom (v hudbe s Tact, hudobný meter).
Ale je to práve v poézii (pozri Poézia a próza) a hudbe, kde je úloha R. obzvlášť veľká, často je proti meraču a nie je spojená so správnou opakovateľnosťou, ale s ťažkým vysvetľovaním „zmyslu života“, vzrušujúcej sily napredovania a tak ďalej.
„Rytmus je hlavnou silou, hlavnou energiou verša. Nedá sa to vysvetliť “(V. V. Majakovský,„ Ako robiť básne “). Na rozdiel od definícií R., založených na porovnateľnosti (racionálnosti) a stabilnom opakovaní (statike), sa tu zdôrazňuje emocionálna a dynamická povaha R., ktorá sa môže prejaviť aj bez metra (v rytmickej próze a voľnom verši) a chýba v metricky správnych veršoch.
Emocionálne (dynamické) a racionálne (statické) uhly pohľadu sa nevylučujú. Rytmické pohyby možno nazvať tie, ktoré, keď sú vnímané, spôsobujú druh rezonancie, empatie, vyjadrené v túžbe reprodukovať tieto hnutia (rytmické zážitky sú priamo spojené so svalovými pocitmi a od vonkajších pocitov - k zvukom, ktorých vnímanie je často sprevádzané vnútornou reprodukciou). Na to je na jednej strane nevyhnutné, aby pohyb nebol chaotický, má určitú vnímanú štruktúru, ktorú možno opakovať, a na druhej strane tak, aby opakovanie nebolo mechanické. R. je skúsený ako zmena emocionálneho napätia a rozlíšenia, ktoré zmizne s presnými opakovaniami podobnými kyvadlu. V R., atď., Statické a dynamické znaky sú kombinované, ale pretože kritérium rytmu zostáva emocionálne, a teda do značnej miery subjektívne, hranice, ktoré oddeľujú rytmické pohyby od chaotického a mechanického, nemôžu byť striktne stanovené, čo ho robí legálnym a opisný prístup, ktorý je základom mnohých špecifických štúdií reči a hudby R.
Striedanie napätí a rezolúcií (vzostupné a zostupné fázy) dáva rytmickým štruktúram periodický charakter, ktorý by mal byť chápaný nielen ako opakovanie určitej postupnosti fáz (porovnaj termín perióda oscilácie), ale aj ako
„Zaokrúhlenosť“ (ktorá vedie k opakovaniu) a úplnosť, ktorá umožňuje vnímať R. bez opakovania (porovnaj termín Perioda v rétorike a hudbe). Rytmický dojem môže byť vytvorený kompozíciou ako celok (Outset a Decoupling sú podobné vzostupným a zostupným rytmickým fázam), jeho rozdelenie na časti (napríklad dráma prestávkami). Na rozdiel od týchto kompozičných artikulácií, menšia rytmická štruktúra, zvyčajne spojená s fyziologickými periodicitami, ako je dýchanie a pulz, ktoré sú prototypmi dvoch typov rytmických štruktúr, sa zvyčajne označuje ako vlastná rytmická štruktúra. V porovnaní s pulzom je dýchanie bližšie k emocionálnym zdrojom R a ďalej od mechanického opakovania; jeho obdobia majú jasne vnímanú štruktúru a sú jasne vymedzené, ale ich veľkosť, zvyčajne zodpovedajúca približne 4 úderom impulzu, sa ľahko odlišuje od tejto normy. V reči a hudbe je dýchanie základom frázovania, určujúcej veľkosť frázovacej jednotky (Colona alebo, ako sa to niekedy nazýva v hudbe, „rytmus“),
vytváranie pauz a prirodzenej formy melodickej kadencie (doslova „pád“ - zostupná fáza rytmickej jednotky), spôsobenej poklesom hlasu do konca výdychu (zvýšenie pred pauzou vyjadruje otázku alebo neúplnosť, ktorá umožňuje vytvárať ťažké obdobia). Striedanie melodických zosilnení a minimov (kadencií)
"Voľné, asymetrické R." bez konštantnej hodnoty rytmických jednotiek, charakteristické pre mnohé ľudové formy (začínajúc primitívnou a končiac s ruskou pretrvávajúcou skladbou), gregoriánskym chorálom, atď. Dimenzionálnosť takého melodického (intonačného) R. vzniká v dôsledku pridania pulzačnej periodicity, ktorá je prejavuje sa najmä v piesňach spojených s pohybmi tela (tanec, hra, práca). V impulze prevláda opakovateľnosť nad formalitou a vymedzením období, dokončenie periódy je impulzom, impulzom, ktorý začína novou periódou, úderom, v ktorom zostávajúce momenty, ako sú nenapnuté, sú sekundárne a môžu byť reprezentované pauzou. Periodicita pulzácie je charakteristická pre chôdzu, jednotné pracovné pohyby, v reči a hudbe, určuje rýchlosť - veľkosť intervalov medzi napätiami. Rozdelenie primárnych rytmicko-intonačných jednotiek respiračného typu pulzáciou na rovnaké podiely, vyvolané zvýšením motorického princípu, zvyšuje motorické reakcie počas vnímania a tým aj rytmického zážitku. Preto už v raných etapách folklóru sú protikladné piesne kresleného typu
"Rýchle" skladby, ktoré vytvárajú rytmickejší dojem. Opozícia R. a melódie, už známa v staroveku, a čistý výraz R. je tanec a hudba, ktorá sa hrá na perkusie a trhané krátke nástroje. V novej dobe sa rytmický charakter pripisuje najmä pochodovej a tanečnej hudbe a koncepcia R. je častejšie spojená s pulzom ako s dychom. Jednostranné preháňanie pulzačnej periodicity však vedie k mechanickému opakovaniu a nahradeniu striedania napätí a rezolúcií jednotnými údermi (zatiaľ čo pre rytmické vnímanie množstva úderov sú potrebné rozdiely medzi nimi, čo umožňuje ich zoskupovanie).
Subjektívne hodnotenie času, a teda „racionálne“ časové meranie alebo kvantitatívne rytmus, ktorý je charakteristický pre obdobia synkretického, ale nie folklórneho, ale profesionálneho umenia, ktoré získalo klasický výraz v staroveku, je založený na pulzácii. Proporcionalita tu nie je spôsobená fyziologickými trendmi, ale estetickými požiadavkami. Rovnosť časových hodnôt sa stáva konkrétnym prípadom ich proporcionality, spolu s ktorými existujú aj iné
„Rytmové rody“ (pomery „arsis“ a „dizertačnej práce“ - vzostupné a zostupné časti rytmickej jednotky) - 1: 2, 2: 3 atď. Pomery v kvantitatívnom rytme dosahujú veľkú zložitosť a vytvárajú architektúru v čase. Vedúca úloha tanca nie je ani tak tak motorom ako jeho plastickým charakterom, ktorý sa obracia smerom k videniu, ktoré pre rytmické vnímanie v dôsledku psychofyziologických podmienok vyžaduje diskontinuitu pohybu, zmenu obrázkov, trvanie určitý čas. To bol presne ten starý tanec, ktorý mal zmeniť tanečné pózy
(„Schémy“), oddelené „znakmi“ alebo „bodkami“ (v gréčtine „semerion“ má oba významy). Útoky v kvantitatívnych rytmoch nie sú impulzmi, ale hranicami porovnanými veľkosťou segmentov, do ktorých je čas rozdelený. Vnímanie času sa tu približuje priestorovo a koncepciou R. symetriou. Podriadenie časových vzťahov určitým špecifikovaným vzorcom, ktoré odlišujú tanec od iných pohybov, sa prenáša do žánrov, ktoré priamo nesúvisia s tancom (napríklad epos), kde verbálny text zapadá do prednastavených vzorcov veršov. Kvôli rozdielu v slabikách v trvaní sa text verša stáva mierou (meter) pre R., ale len ako sled dlhých a krátkych slabík; vlastne R.
(„Tok“) verša, rozdelenie na arsises a tézy, a zdôrazňovanie, ktoré určujú, nesúvisiace so slovným stresom, sa vzťahuje na hudobnú a tanečnú stránku synkretického umenia. Myšlienky R. ako štíhlosť a pravidelnosť a meradlo ako prejav R. na rečovom materiáli sa spoliehajú na starodávne rytmy. Toto je nesprávne už vo vzťahu k antike, ktorá poznala slobodnú (nemetrickú) reč R. oratornej prózy. Čisto verbálne verše, ktoré vznikli na konci staroveku, založené na slovnom strese, sa tiež nazývali „rytmy“ na rozdiel od kvantitatívnych „metrov“.
V „rytmickej“ verifikácii, ktorá sa naplno rozvinula v novom čase, sa tretí typ (po intonácii a kvantitatívnosti) prejavuje - prízvuk, typický pre poéziu a hudbu, oddelený od seba a od tanca. Rozvoj pozadia
„Umelá“ „kniha“ próza (skôr ako ústna reč, ako metrická verifikácia), nové veršové systémy zdôrazňujú dynamickú a emocionálnu stránku R. Prvotné dimenzie regulujú prízvukové impulzy a nie časové korelácie. Rómova sloboda a rozmanitosť sa zároveň oceňujú nad jeho
"Správnosť" (poslušnosť pravidiel zrozumiteľnosti). V reálnom zvuku, pravidlá predpísané schémou verša komunikujú s rôznymi akcentmi a artikuláciami textu, a táto rozmanitosť povolená v rámci schémy hrá dominantnú úlohu a je zvyčajne v protiklade s jej meračom ako skutočný R. verš. V syllabotonickej verifikácii, ktorej meradlo stanovuje správne striedanie silných a slabých slabík, sa teda rytmická diverzita dosahuje tým, že za určitých podmienok nemusí byť slovné napätie pri každom metrickom strese a niekedy spadá do metricky slabej slabiky. Ďalšia diverzita je vytvorená umiestnením slovných delení, syntaxových pauz a frázových akcentov.
Podobná opozícia R. a merača vzniká v hudbe oddelenej od verša. Hudobný merač je ideálnym vzorom striedajúcich sa silných a slabých akcentov, s ktorými sa môže skutočné zvýraznenie odlišovať viac ako vo veršoch (pozri Synkopa). Na pozadí tejto schémy je rytmická rozmanitosť tvorená hudobno-sémantickými akcentmi a artikuláciami. Patrí medzi ne: frázovanie (keďže hudobný merač na rozdiel od veršov nepredpisuje rozdelenie do riadkov, hudba v tomto ohľade je bližšie k próze než veršom) a zoskupenie opatrení (pozri pokyny Bethovenu „R. 3 opatrení“, „R. 4 cykly ");
naplnenie rytmu notami rôznych dĺžok, rytmickou kresbou (ku ktorej koncept R. redukuje mnohé učebnice základnej teórie hudby). V akcentačnom rytme nového času strácajú pomery trvania svoj nezávislý význam a stávajú sa jedným z prostriedkov zvýraznenia (dlhšie zvuky v porovnaní s krátkymi). Hudobný zápis o množstvách, ktoré tvoria rytmický vzor, ​​zároveň neznamená skutočnú dobu trvania, ale rytmus bije v hudobnom vystúpení, natiahne a uzavrie zmluvu vo veľmi širokom rozsahu.
V hudbe 20. storočia. existuje tendencia k väčšej stabilite časových vzťahov, čo vedie k obnoveniu niektorých vlastností kvantitatívnych rytmov. Tento trend posilňujú kino a zvukové nahrávky, kde trvanie môže byť vyjadrené v priestorovom rozmere - v metroch filmu alebo pásky.
R. v umení plastiky je dôležitým prostriedkom na vytvorenie kompozície umeleckého diela a podstatnej zložky pri vytváraní obrazu. S pomocou rytmického systému môžu byť umelecké diela vystavené iným emocionálnym nádychom. Rytmické konštrukcie sa dosahujú pomocou rôznych prvkov symetrie, ako aj striedaním alebo porovnávaním ľubovoľných prvkov kompozitného charakteru - kontrastmi alebo korešpondenciami hmotností, jednotlivých objektov, čiar, fixných pohybov, svetelných tieňov a farebných škvŕn, priestorových artikulácií atď. vyjadrenie umeleckého obrazu, jasnosť vnímania diela divákom.
: Serov A. N., Rytmus ako kontroverzné slovo. Kritické články, t. 1, SPB, 1892; Zborník hudby a etnografickej komisie, zväzok 3, c. 1 - Materiály o hudobných rytmoch, M., 1907; Bucher K., Práca a rytmus, trans. s ním, M., 1923; Peshkovsky AM, básne a próza z lingvistického hľadiska, vo svojej knihe: Sat. L., M., 1925; Tomashevsky B., O verši. Články, L., 1929; Rytmus, priestor a čas v literatúre a umení, L., 1974; Lussy M., Le rythme musical, R., 1883; Sievers E., Rhythmisch-melodische Studien, Hdlb., 1912; Forel O.L., Le Rythme.
Itude psychologique, Lpz., 1920; DumesniI, R., Le rythme musical, 2 d., P., 1949; Vortex und Verhändlungen zum Problemkreise Rhythmus, "Zeitschrift frrsthetik und allgemeine Kunstwissenschaft", Stuttg., 1927, Bd 21, N. 3. Pozri tiež lit. v umení. Meter.
MG Harlap (rytmus v hudbe a verši).

Rytmus, čo to je

Gr. rhythmus - meraný, štíhly, proporčný, z rýmu? - prúd) - striedanie prvkov, ktoré sa vyskytujú s určitou sekvenciou, frekvenciou atď.

z gréčtiny rhytmos - jednotná zmena) je dočasná forma organizácie, ktorá predstavuje špecifické poradie zmien v procese. Napríklad v hudbe, poézii, práci, prírodných javoch. - Sagatovsky V.N. Filozofia rozvoja harmónie (filozofické základy svetonázoru) v 3 častiach. Časť 2: Ontológia. SPb. 1999. str.

Rytmus (y)

z gréčtiny rytmus, rheein - tok, snažiť sa) - 1) v širokom filozofickom zmysle - návrat podobného času v rovnakých časových intervaloch, na rozdiel od taktu, ktorý je absolútne presný (matematicky) opakovania rovnakého. Fenomén rytmu bol postupne známy ako forma vyjadrenia života všeobecne. „Všetky procesy organickej povahy, bez výnimky, sú rytmické, ale nikdy metrické“ - vyjadrenie jedného z filozofov (porov. Periodicita); 2) striedanie akýchkoľvek prvkov, ktoré sa vyskytujú s určitým sledom, frekvenciou atď.; 3) upravený priebeh niečoho, pravidelnosť v toku niečoho (napríklad v prírode). Existujú biologické rytmy alebo biorytmy, ročné alebo sezónne, denné, mesačné, prílivové atď.

z gréčtiny rheein - prúdiť, usilovať sa) - podľa Klagsa, návrat podobného v pravidelných časových intervaloch, na rozdiel od taktu, ktorý je absolútne presný (matematicky) opakovania rovnakého. Fenomén rytmu bol najprv pozorovaný v oblasti hudby a tanca, ale tu bol neustále miešaný s taktom a potom bol všeobecne známy ako forma vyjadrenia života. „Všetky procesy organickej povahy bez výnimky sú rytmické, ale nikdy metrické“ (Klages. Graphologie); viď Periodicita. Vysvetliť priebeh dejín je neustále súčasťou princípu rytmu. V psychológii hovoria napríklad o rytmických obrazoch všetkých druhov, ako aj o pevných obrazoch. ornament. Rytmické rozdelenie práce ho robí menej únavným, takže psychotechnika využíva rytmus na uľahčenie pracovných procesov.

Gr. rytmus - dimenzionálny tok) - jeden z prostriedkov tvarovania v umení, založený na pravidelnej opakovateľnosti v priestore alebo v čase podobných prvkov a vzťahov, v primeraných intervaloch. P. zároveň vykonáva funkciu rozpojovania a integrácie estetického dojmu. Umelec. R. má začiatok a koniec, vrchol (vyvrcholenie) a vývoj. Vyznačuje sa prítomnosťou akcentov a opomenutia v systéme opakovaných foriem a intervalov, aktiváciou princípu korelácie s cieľom vyjadriť určitého ideologického a umelca. dizajn, zničiť monotónnosť a monotónnosť ART. Text. Kategória R. v umení úzko súvisí s kategóriou meradla, ktorá vyjadruje usporiadanosť, ktorá je založená na dodržiavaní opatrenia. Je to jazyk, schéma alebo umenie. normou pre akýkoľvek systém opakovania v akomkoľvek druhu umenia. Jednota porušovania a neporušovania tejto normy vytvára určitú P, V tých typoch a žánroch umenia štruktúra do ryh primárne simuluje ľudské ideály, pocity, nálady (napr. V architektúre, ornamentoch, hudbe, tanci, poézii), vyvinul relatívne stabilný, tradičný systém R., osn. rytmické figúrky alebo konštantné rytmické pozadie. Menej normatívny R. v kine, maľbe, umení. próza, hoci tu je dôležitý ako výrazový prostriedok. Umelec. R. sa zameriava na rytmické vzorce, ktoré existujú v objektívnom svete, avšak koreluje s psycho-fyziologickou povahou ľudského vnímania.

forma organizácie dočasných umení a všeobecnejšie vnímanie procesov prebiehajúcich v čase. Rytmus, ktorý sa šíri v literatúre, hudbe a plastike, demonštruje všeobecné vzorce: schopnosť vnímať v každom z týchto prípadov je spôsobená striedaním napätí a rezolúcií (vzostupne a zostupné fázy rytmu), ktoré zoskupené do období alebo období vedú k vzniku rozdielov medzi nimi a v vnímateľovi sa vytvára určitý druh očakávania, práve toto očakávanie je vyvolané rytmickým opakovaním, ktoré môže byť opodstatnené alebo naopak oklamané, čo vedie k rôznym druhom emocionálneho lnym reakcie vnímateľa, ktorý je namaľovaný umeleckou recepciou. Filozofia a estetika 20. storočia. demonštrovať vzory prehodnotenia rytmu. Brechtova teória (spoločenského) gesta vo vzťahu k divadlu tak dáva pozoruhodné miesto vplyvu pohybu a tempa na tvorbu zmyslu výrokov a činov. Moderný francúzsky filozof F. Lacoue-LaBarth skúma rytmus v kontexte formovania subjektivity. Zaujíma sa o rytmus ako intonáciu, ako o niečo, čo spája jazyk, ktorý nepatrí do lingvistického poriadku, a preto uniká z lingvistického (napríklad semiotika / sémantika a pod.) A metafyzických opozícií, ktoré ich tvoria (zmyselné). (zrozumiteľné, formy / hmoty, duše / tela atď.). Rytmus, inými slovami, je oblasťou prejavu nevyjasniteľného, ​​„miesta“, kde je rozdiel medzi skutočným a imaginárnym rozmazaný. Toto je oblasť kolapsu „primárneho narcizmu“, ale tiež, ako hovorí Lacoue-LaBarth, „podmienkou možnosti subjektu“. Konštitúcia tohto subjektu je teda koncipovaná s pomocou rytmu v zmysle (de Constitution).

RHYTHM (z gréčtiny. Rytmus - takt, rovnosť v pohybe; harmónia, proporcia, proporcionalita; obraz, vzhľad, postava) - prirodzené striedanie zodpovedajúcich prvkov, ich opakovanie a meranie. Rytmické usporiadanie pohybu, prejavujúce sa v artikulácii času a priestoru, je základným princípom organizácie a samoorganizácie komplexných vyvíjajúcich sa systémov. R. organizuje a reguluje homeostázu systému, podieľa sa na formovaní, koordinovaní prvkov, častí a celého systému, v spolupráci ko-vyvíjajúcich sa systémov, v synchronizácii rôznych mierok a úrovní hierarchických systémových objektov. Rytmické vzťahy sa prejavujú v prírodných javoch, v sociokultúrnych procesoch, v spoločnej činnosti ľudí, v umení. Vo vede, aby sme opísali časový poriadok, používajte párové koncepty R. a cyklus. Cyklický návrat systému do jeho počiatočného stavu po určitom časovom období určuje veľkú škálu dimenzie pohybu, v rámci ktorej je koherencia procesov organizovaná viac zlomkovými rytmickými konštrukciami. Cykly a rytmy v dynamických systémoch určujú časové metriky každej úrovne materiálnej organizácie. V závislosti od predmetu výskumu sa rozlišujú astronomické, tektonické, biosférické, organizačné, rádiologické atď. R. a cykly. Na úrovni komplexného celku sú lokálne cykly zakomponované do globálnejších cyklov; jeden cyklus sa môže prekrývať s druhým, zmeniť tempo. Napríklad cirkadiánne hodiny určujú denné R mnohých fyziologických procesov a hoci sú synchronizované zmenou svetla a tmy, iné faktory - teplota okolia, čas kŕmenia, stres - môžu tieto procesy časom posunúť. Problémy rytmickej synchronizácie procesov s rôznymi metrikami zostávajú málo študované. V spoločenských vedách (ekonómia, politika, história) sa študujú rytmické vzťahy budovaním modelov dynamiky vĺn a životných cyklov. Bolo zistené, že periodický opakovaný výskyt sociokultúrnych procesov môže spôsobiť externé (exogénne) aj intrasystémové (endogénne) faktory. V umení, najmä v hudbe a verifikácii, je R. považovaný za jeden z najzákladnejších formačných a expresívnych prostriedkov. Rytmická organizácia je realizovaná tak v najbližších, ako aj vo vzdialených pomeroch, tvoriacich merač (striedanie podporných a nepodperných častí), vytvárajúce postavy v dôsledku opakovania, synchronizujúcich jednotlivé metrový rytmické kresby v holistickej kompozícii. V maľbe a architektúre sa priestorový aspekt kozmickej lode prejavuje vo vytváraní kompozícií podľa zákonov symetrie a časového aspektu v procesoch vnímania. Umelecké diela môžu odrážať prirodzené R., vrátane tých, ktoré sú životne dôležité pre človeka, ktorý sa používa v arteterapii. Koncept eurythmy - šľachty v pohyboch a eufórie v hudbe (Plato) je spojený s R. ako estetická kategória. Štúdium rytmických harmonických je obzvlášť cenné pre kreativitu a praktickú ľudskú činnosť: priaznivý moment (obdobie), zabezpečujúci úspech a úplnosť realizácie plánu, je do značnej miery determinovaný posilňovaním tvorivého potenciálu v dôsledku rezonancie s prirodzenými rytmami. IL. Gerasimov

Nájdené schémy na RHYTHM - 0

Nájdené vedecké články na RHYTHM - 0

Nájdené knihy o RHYTHM - 0

Nájdené prezentácie na RHYTHM - 0

Nájdené abstrakty na RHYTHM - 0

Poznať náklady na písanie

Hľadáte esej, seminárnu prácu, diplomovú prácu, testovací papier, správu z praxe alebo kresbu?
Zistite si cenu!

Čo je to rytmus? Význam slova ritm, encyklopédia collier

Význam slova "Rhythm" v Encyklopédii Collier. Čo je to rytmus? Zistite, čo slovo ritm znamená - výklad slova, označenie slova, definícia pojmu, jeho lexikálny význam a opis.

Rytmus -

časová organizácia hnutia spojená predovšetkým s hudbou, ale aj v poézii a tanci. V obrazovom zmysle sa pojem rytmus aplikuje na iné druhy umenia a na javy prírody, kde tento výraz zvyčajne charakterizuje pravidelnosť a periodicitu časových a priestorových veličín.

V hudbe sa pojem rytmus používa v dvoch zmysloch. Vo všeobecnom zmysle sa tento pojem vzťahuje na všetky časové parametre hudby, na rozdiel od iných parametrov, ktoré charakterizujú tok zvuku a faktory jeho organizácie (napr. Melódia, harmónia, textúra, forma atď.). V úzkom zmysle možno hudobný rytmus vnímať ako jeden zo štyroch aspektov časovej organizácie západnej profesionálnej hudby - ako rytmickú pulzáciu (akcent), meter, tempo a rytmus. Hudobná terminológia je vo všeobecnosti dosť nejasná a nekonzistentná, a to sa týka najmä pojmov z oblasti časovej organizácie. Takže pojmy „meter“ a „rytmus“ sú často zmiešané - a nie bezdôvodne: - napríklad ten istý jav možno charakterizovať ako „trojdielny meter“, „trojdielny rytmus“ a „trojdielny rozmer“.

Rytmická pulzácia (akcent). Základom organizácie a vnímania zvukového toku v čase je rytmická forma tvorená akcentmi a pauzami. Jednotku tejto formy a jej trvanie (od zlomku sekundy do niekoľkých sekúnd) vyberá skladateľ (alebo interpret) a stáva sa východiskovým bodom pre stanovenie všetkých ostatných časových parametrov tejto práce. Sekvencia takýchto homogénnych jednotiek (časové hodnoty) tvorí pravidelne sa opakujúcu pulzáciu - možno ju porovnať s nameraným znamienkom hodín.

Meter. Aj keď sú rytmické jednotky opísané vyššie rovnaké v čase trvania a v sile k akcentu padajúcemu na každý z nich, ľudský sluch je len zriedka schopný vnímať ich sekvenciu ako absolútne vyrovnaný: naše vnímanie má sklon zjednotiť rytmické jednotky v skupinách po dvoch alebo troch, s miernym dôrazom na prvý prízvuk. v každej skupine. Keď skladateľ vedome kombinuje rytmické jednotky do takýchto skupín (alebo v rôznych druhoch modifikácií), v kompozícii sa objaví meter. Základné merače vychádzajú z kombinácie rytmických jednotiek dvoch (bipartitný merač), troch (trojdielny), štyroch (štvordielny meter) a šiestich (kompozitný bipartitný merač, ktorý sa skladá z dvoch skupín po troch úderoch). Popísané skupiny (opatrenia) sú v hudobnom zápise vyznačené pruhom (zvislé čiary vedené cez hudobný personál), ktoré oddeľujú jedno opatrenie od druhého.

Začiatok taktu sa pri uchu vyznačuje miernym podčiarknutím prvého úderu. Štyri lalokový merač má aj ďalší slabší dôraz na tretí lalok každej skupiny a kompozitný dvojklíčnoletový merač - vo štvrtom laloku. Tieto akcenty sa zvyčajne dosahujú zvýšením hlasitosti na prízvuku (dynamický prízvuk, ktorý zodpovedá znamienku v zápise), ale prízvuk sa dá vyjadriť aj zvýšením tónu zvuku (tónový prízvuk) alebo zvýšením jeho trvania (agogický akcent). Posun dôrazu na slabý podiel dosiahnutý jedným z vyššie uvedených prostriedkov, ako aj prudká zmena harmónie k tomuto podielu, sa nazýva synkopa.

Temp. Trvanie rytmickej jednotky určuje rýchlosť pohybu v hudbe alebo tempe. Čím kratšia je časová medzera medzi akcentovanými údermi, tým rýchlejšie je tempo. Talianske termíny ako adagio (pomalé), moderato (stredne) alebo allegro (rýchle) sú široko používané pre generalizované tempo označenia, ale tempo indikácie vyrobené pomocou metronómu sú najpresnejšie: napríklad MM = 80 znamená, že rýchlosť hudobného pohybu je 80 úderov kyvadla metronómu za minútu. Nasadenie hudobnej kompozície často prináša zmeny rytmu, ktoré sprostredkúvajú rozmanitosť a nevyhnutné kontrasty ku kompozícii. Okrem toho sa môžu vyskytnúť krátkodobé odchýlky od hlavnej rytmickej pulzácie v diele (taliansky termín rubato im slobodne zodpovedá); často sa dosahujú miernym spomalením (ritardando) alebo zrýchlením (accelerando) tempa.

Rytmus. Veľmi zriedka sa hlavná sieť rytmických pulzácií úplne zhoduje so skutočným hudobným zvukom, t. všetky akcenty sú zriedka „vyjadrené“ rovnakým spôsobom. Naopak, hudba pozostáva zo striedania zvukov rôzneho trvania, ako napríklad viac či menej zložitého vzoru, ktorý sa hodí cez pulzačnú mriežku. Je to sekvencia, kombinácia a kombinácia v simultánnosti rôznych dĺžok, rôzne rytmické vzory, ktoré vytvárajú hudobný rytmus v špecifickom význame tohto výrazu.

Notácie. Na označenie časových parametrov hudobných zvukov (ako aj prestávok medzi nimi) sa používa jednoduchý systém značiek. Každý ďalší znak v tomto systéme označuje, že trvanie je dvakrát kratšie ako predchádzajúce. Napríklad celá nota () pozostáva z dvoch polovičných poznámok () Bodka umiestnená za poznámkou alebo po pauze zvyšuje dĺžku trvania slovníka v slovníku žargónu zlodejov o polovicu hlavného trvania danej poznámky alebo pauzy (). Trvanie môže byť tiež zvýšené pomocou ligy - zakrivená čiara, ktorá spája dve noty rovnakej výšky (): takýto záznam znamená, že druhá nota naozaj neznie a jej trvanie je pripojené k prvej poznámke. Triol (rovnako ako duol, štvrť, atď.), Ktorý predpisuje rozdelenie daného trvania do troch (do dvoch, do štyroch, atď.) Rytmických jednotiek, je označený ligou s číslom 3 (2, 4 atď.) pod alebo nad hudobnou notáciou (alebo).

Symboly glukomerov sa zvyčajne objavujú na začiatku kompozície vo forme zlomku, kde menovateľ označuje základnú rytmickú jednotku (polovica, štvrtina, ôsma atď.) A čitateľ udáva počet úderov (akcentov) v takt. Napríklad označenie 3/4 znamená, že v každom meradle budú tri údery, z ktorých každá bude trvať štvrtinu (veľkosť troch častí); označenie 2/2 znamená, že v každom údere budú dva údery, každá polovica na dĺžku (veľkosť bipartity).

Mensurálny rytmus a voľný rytmus. Toto všetko sa týka len jedného rytmického systému, ktorý je prijatý v profesionálnej hudbe západoeurópskej tradície a možno ho nazvať metrický, akcentný (alebo kvalitatívny) rytmus - na rozdiel od menzurálneho (kvantitatívneho) a voľného rytmu. Mizurálny rytmus nespolieha na jednotnú periodicitu akcentov, a preto nemá konštantný meter. Voľný rytmus (západoeurópska tradícia nie je zvláštna) vo všeobecnosti nemá žiadne trvalé rytmické pulzovanie.

Historicky, menzurálny rytmus je najstarším typom pre západnú civilizáciu, pretože vychádza zo starovekej teórie veršovania, kde hlavným faktorom bola slabika zemepisná dĺžka a stres bol sekundárny (tonický systém). Hoci sa v niektorých poetických a hudobných žánroch objavil pravidelný metrický rytmus (pracovné piesne, sprievodná hudba, atď.), V stredoveku si zachovali svoju dominanciu, najmä v kostole gregoriánskeho spevu (cantus planus) až do konca 12. storočia. nebol nahradený systémom rytmických režimov založených na dávnych poetických dimenziách. Rôzne módy boli často kombinované v polyfónnej kompozícii: napríklad v jednom hlasu bol troche držaný v druhom - iamb. Preferencia, ktorá sa potom ukázala ako trojdielny rytmus, a potreba spojiť silné časti rôznych režimov v polyfonickom písaní viedli k tomu, že počiatočné dvojklíčnolistové veľkosti (napríklad daktyl) boli transformované na trojdielne časti (takže ich silné podiely sa mohli zhodovať so silnými časťami chorea () a iamba Výsledkom bol striktne trojmetrový meter, ktorý bol v 14. storočí legalizovaný teoretikmi a skladateľmi, hoci v skutočnosti bol použitý (v hudbe, ktorá sprevádzala sprievody a tance) od staroveku. dvojklíčnolistové a ternárne metrov položil základy moderného metra-rytmické systému, čo zlepšilo počas 17-19th stáročia.

Rytmické systémy starých hudobných tradícií východu, najmä Indie, sú mimoriadne zložité; Niektoré z týchto systémov siahajú do staroveku.

Rytmické inovácie v modernej hudbe. Hudba 20. storočia, s revolučným prístupom k rôznym aspektom hudobného jazyka, predstavila množstvo novej a metro-rytmickej organizácie. V modernej hudbe sú široko používané nepravidelné merače, t. nie dvojklíčnolistové a nie trojlaločné, napríklad 5/4 alebo 7/8. Pre štýl I.F. Stravinského je polymetrická organizácia veľmi typická, t. rýchla výmena rôznych meračov (napríklad). V dôsledku toho dochádza k efektu, ktorý je blízky menzurálnemu rytmu, pretože takéto posuny vymazávajú pravidelnosť návratov silného rytmu. Okrem toho, ak sa „menovateľ“ veľkosti často mení (t. J. Trvanie základnej rytmickej jednotky - napríklad 5/4, potom 3/8 a potom 2/4), dochádza k účinku voľného rytmu. Počet autorov 20. c. (napríklad Ch. Aves) sa často uchýlili k kombinovaniu textúr rôznych meradiel v rôznych hlasoch, t. na polymetriu. Hoci základná kvalita rytmu v špecifickom význame tohto konceptu, sled zvukov a pauz rôznych dĺžok, zostáva nedotknuteľná, zvyšujúca sa zložitosť a rozmanitosť rytmických vzorov je jednou z hlavných charakteristík hudobného umenia 20. storočia.

Rytmus, čo to je

Existuje špeciálna tabuľka, ktorá ukazuje pomer vzájomnej dĺžky trvania.

Samostatná kategória je trojitá. Tieto trvania sa objavujú pri rozdelení nie na dve časti, ako sa to stalo vo vyššie uvedených prípadoch, ale do troch.

Takýto koncept je potrebné riešiť ako pauzu v hudobnom rytme. Pauza je časové obdobie v hudbe, ktoré je naplnené tichom. Existujú nasledujúce pozastavenia:

1. Celá pauza. Trvanie sa rovná celej note. Označuje ho čierny, tieňovaný obdĺžnik nad tretím riadkom hudobného personálu.
2. Polovičná pauza. Rovnaká polovičná nota. Označuje sa čiernym obdĺžnikom umiestneným na treťom riadku hudobného personálu.
3. Čtvrtinová pauza sa rovná štvrťroku. Označený údaj takmer celý hudobný personál.
4. Ôsma pauza je podobná ôsmej pauze. Podľa označenia pripomína veľké písmeno "h".
5. Šestnásta pauza sa rovná zodpovedajúcej poznámke. Písmeno je podobné predchádzajúcemu trvania, rozdiel je zdvojenie chvosta.

Treba poznamenať, že niektorí hudobníci vnímajú pauzy ako zastávky, v dôsledku čoho sa odchyľujú od všeobecného rytmického plátna. Pauza je znamením ticha, ktoré hrá v práci veľkú úlohu. Dôrazne sa neodporúča jesť pauzy na úkor inej predchádzajúcej poznámky, predlžujúcej jej trvanie. Inak sa hudobná myšlienka stratí. Je obzvlášť dôležité zvážiť tento princíp pri hraní v orchestri, súbore alebo tíme. Ak sa nezohľadňujú pauzy, zvuky sa navzájom prekrývajú a vytvárajú kakofóniu.

Základná terminológia

Rytmus v profesionálnej hudbe sa bez týchto pojmov nedá robiť ako čas, meter, tempo a veľkosť.

• Merač je jednotná zmena akcentov v hudbe.
• Porazenie je merná jednotka pre meter, ktorá sa vypočíta bankovkami alebo pauzami. V štyroch štvrťrokoch je prvá nota v rytme silný úder, druhá je slabý úder, tretí je relatívne silný úder, štvrtý je slabý úder. Medzi pruhmi sú rozdelené funkcie. Zatvorí dvojitý znak produktu.

• Veľkosť - dve číslice, umiestnené nad sebou, stojace na začiatku hudobného personálu. Horné číslo udáva počet trvaní v opatrení a nižšiu dĺžku trvania. Označenie sa nachádza za kľúčovým a kľúčovým označením. Je pozoruhodné, že indikátor je na začiatku práce duplikovaný len raz, na nasledujúcich riadkoch nie je potrebné znova zadávať veľkosť. Výnimkou je zmena na novú.

Obrázok ukazuje veľkosť 4/4 (štyri štvrťroky)

Určenie štvrtín neznamená, že v meradle budú použité iba údaje o trvaní. Môžu byť použité rôzne dĺžky trvania, ale ich súčet by nemal presiahnuť veľkosť. Zvážte správne a nesprávne príklady.

Je vhodné zvážiť, že veľkosti sú jednoduché, zložité, zmiešané a variabilné.

Prvá jednoduchá skupina zahŕňa hlavne dve alebo tri veľkosti akcií, v ktorých je len jeden dôraz na silný podiel. Najbežnejšie veľkosti sú dve štvrtiny, dve polovice, dve osem, tri štvrtiny, tri osem a tri polovice.

Obtiažne veľkosti sa objavujú pri zlúčení dvoch jednoduchých, zvyčajne k hlavnému dôrazu na silný podiel, ďalší ďalší príbuzný. Táto skupina zahŕňa: štyri štvrťroky, šesť osem, dvanásť osem, šesť štvrťrokov atď.

Zmiešaná tvorí špeciálnu kategóriu. Sú tvorené spojením niekoľkých jednoduchých rôznych veľkostí medzi sebou. Skupina zahŕňa jednotky ako päť štvrťrokov, päť ôsmich, ako aj sedem štvrťrokov a sedem ôsmich.

Variabilná veľkosť je typická predovšetkým pre ľudovú hudbu, najmä pre ruskú ľudovú pieseň. Pozoruhodným príkladom je pieseň "Sany Vanya".

Populárna štvorštvrťročná veľkosť je zobrazená ako veľké písmeno C, preto sa nemusíte obávať tohto označenia.

• Tempo je hudobná charakteristika, ktorá určuje rýchlosť hudobného nástroja. Obvykle je tempo umiestnené na začiatku figúrky nad jamkou a je napísané v taliančine. Existujú tri skupiny pomalého, stredného a rýchleho tempa notácie. V závislosti od nastavenej hodnoty môže umelecké dielo znieť inak. Obvykle je tempo nastavené na špeciálnom zariadení nazývanom metronóm. Čím vyššia hodnota, tým rýchlejšie bude tempo.

Ďalšie značky

Tam sú niektoré zápisy známky, ktoré sa aktívne podieľajú na tvorbe rytmu. Ak sú lemované dve noty, ktoré majú rovnakú úroveň zvuku, znamená to, že prvý zvuk musí byť časom udržiavaný v celkovom množstve. Zvyčajne je to potrebné na dodržanie zoskupenia v zložitých veľkostiach.

Napríklad, mať veľkosť štyroch štvrťrokov. Je to zložité a má jedno silné zameranie na prvý úder, a jeden relatívne silný v treťom rytme. Prvým a tretím úderom opatrenia by teda mali byť poznámky. Ak chcete zaznamenať štvrť, pol a štvrtinový rytmus, musíte dodržiavať základné pravidlá zoskupovania.

Takže ak po poznámke je bod, potom to zvyšuje jeho zvuk presne na polovicu. Napríklad štvrťrok s bodom sa rovná zvuku štvrtiny s ôsmou.

Trvanie s bodkou často súvisí s takýmto pojmom ako bodkovaný rytmus. Termín sa vzťahuje na rytmickú postavu pozostávajúcu z trvania s bodom a jej logickým záverom. Takže najčastejšie možnosti sú štvrťrok s bodom a ôsmym, ôsmym bodom a šestnástym. Zoberme si príklad poznámky.

Ako môžete vidieť na obrázku, bodkovaný rytmus sa používa hlavne na silný alebo relatívne silný rytmus.

Ďalším znakom je fermat.

Toto hudobné označenie označuje, že umelec môže vydržať poznámku označenú na neobmedzený čas.

Základné systémy rytmológií

Existuje špeciálny rhythmoslogging systém, ktorý v praxi pomáha naučiť sa správne reprodukovať rôzne doby trvania. Tento systém bol vynájdený v Maďarsku v minulom storočí a bol aktívne použitý v hudobných školách v prvých rokoch hudobnej výchovy, keď bol položený rytmický základ. Existujú teda nasledujúce slabiky:

• Celá - Ta-aaaa
• Polovica - Ta-a
• Štvrť - Ta
• Ôsma - Ti
• 2 šestnásty - Ti-ri
• Bodkovaný rytmus: štvrtina s bodom a ôsma - ta-a-ty.

Taktiež boli vyvinuté špeciálne rytmické logy na určenie pauz:

• Celá - Pa-o-oza.
• Polovica - Pa-a
• Štvrť - Pa
• Ôsmy pi

Takéto vnímanie durácií vám umožňuje zvládnuť aj zložité rytmické figúrky niekoľkokrát rýchlejšie a naučiť sa rýchlo čítať hudobné diela z hárku.

Číslo cvičenia 1. Zvládnutie rytmu

Spievajte melódiu v navrhovanom rytme pomocou slabík rytmu.

Porovnajte s odpoveďou uvedenou nižšie:

Tipy pre rýchle učenie rytmu a cvičenia

1. Denná prax. Avšak banálne to môže byť, ale každodenná prax môže viesť k dobrému výsledku. Je potrebné pracovať na rytme asi pol hodiny denne, aby sa dosiahol pevný základ.
2. Prvýkrát je použiť metronóm. Klepnite na rytmus na stole alebo veko klavíra. Najprv nastavte pomalé tempo, od 40 do 60 úderov, potom prejdite na pohyblivejšie tempo. Snažte sa okamžite upadnúť do silných akcií.
3. Použite rhythmoslogging systém.

Treba mať na pamäti, že pri hre na klavíri sú do práce zahrnuté dve ruky. V tomto prípade môže byť rytmus v každej z rúk odlišný, aby bolo možné vopred vypracovať techniku, musíte urobiť špeciálne cvičenia.

Cvičenie striedať zapojenie pravej a ľavej ruky, vytvorenie roll call. Horná línia pre pravú ruku, nižšia pre ľavú stranu. Poklepanie na rytmus je nevyhnutné pri priemernom tempe, v ktorom nebudete robiť chyby. Keď sa objavia chyby alebo zastavenia, musíte prejsť na pomalšie tempo. Môžete poklepať na stôl alebo veko klavíru pod metronómom.

Ťažšie cvičenia sú tie, v ktorých sú rytmické figúrky porazené súčasne dvoma rukami.

Ak chcete viac cvičení, odporúčame vám, aby ste sa zoznámili s učebnicou Olgy Berakovej „Škola rytmu“. Príručka je rozdelená do niekoľkých veľkostí. Po prvé, existujú dvuhdolnye veľkosti, potom tam sú tri rozmery.

Programy pre samoštúdium

Ak sa človek snaží samostatne zvládnuť rytmus bez odbornej pomoci, potom musí vykonávať monitoring, ktorý sa dosahuje pomocou moderných technológií. Existujú špeciálne programy, v ktorých si môžete overiť svoje vlastné vedomosti o rytme.

Absolútna fáma 2

Tento program vyvinul špeciálnu sekciu „Rytmus“, v ktorej môžete nájsť nasledujúce časti na zvládnutie rytmických obrázkov:

• Teória. Kategória obsahuje minimálne základné informácie o rytme a môžete tiež počuť, ako rôzne doby trvania zvuku v čase.
• Čítanie. Pomocou vstavanej aplikácie metronóm musíte použiť vyššie uvedený rytmus a vyhnúť sa chybám.
• Diktát. Je potrebné správne zaznamenať rytmický vzor, ​​ktorý ste počuli.
• Imitácia. Po počúvaní rytmických čísel je potrebné ich správne zaznamenať.

V každej z vyššie uvedených sekcií sú ďalšie rozdelenia na špecifické rytmické figúrky. To vám umožní dosiahnuť dokonalosť v rytmických termínoch.

Treba poznamenať, že na internete existuje obrovské množstvo elektronických metronomov, ktoré nie sú horšie ako skutočné analógy. Sú dostatočne jednoduché na to, aby sa prispôsobili, a každý človek si môže nezávisle ťuknúť na rytmus, v ktorom bude hrať kus alebo kúsok hudby.

Na tejto stránke sme predstavili základnú terminológiu, ktorá je užitočná pre začínajúcich muzikantov, a tiež poskytla potrebné cvičenia a odporúčania pre učenie sa tejto témy. Materiál pomôže lepšie pochopiť hudobný text, rovnako ako rýchlo navigovať a presnejšie reprodukovať hudobné notácie.

Páči sa vám táto stránka? Zdieľať s priateľmi:

Rytmus, čo to je

Pedagogická veda. Odkaz na slovník. - M.: Flint, Science. Ed. T. A. Ladyzhenskaya a A. K. Mikhalskaya. 1998.

Pozrite sa, čo je "Rhythm" v iných slovníkoch:

Rytmus - rytmus, a... Ruský slovník pravopisu

Rytmus - rytmus /... Slovník slovníka Morpheme

Rytmus je pravidelné opakovanie kompatibility a zmyselne hmatateľných jednotiek. Napríklad klopanie kyvadla alebo rytmy pulzu sú rytmické: v nich máme prvé jednotky, to znamená určité (oddelené od seba v určitých intervaloch, úplné) javy...... Literárna encyklopédia

rytmus - a; m rhythmos] 1. Jednotné striedanie ľubovoľného l. prvky (zvuk, motor atď.). Dychový rytmus Srdcový rytmus. Majú vrodený zmysel pre rytmus. O konzistencii prvkov v umeleckom diele ako prostriedku na jeho vytvorenie... Encyklopedický slovník

rytmus - podstatné meno, m., upotr. Comp. často morfológia: (nie) čo? rytmus, čo? rytmus, (pozri) čo? rytmus, čo? čo rytmus? o rytme; pl. čo? rytmy, (nie) čo? rytmy, čo? rytmy, (pozri) čo? rytmy ako? čo rytmy? o rytmoch 1. V hudbe, rytme...... Dmitriev vysvetľujúci slovník

Rytmus - RHYTHM predstavuje kontinuálny návrat efektívnych javov cez zreteľne rovnaké intervaly. Je zrejmé, že na posudzovanie rytmu je potrebné rozdeliť rytmické javy do: 1) javov časového rytmu a 2) javov...... slovník literárnych pojmov

rytmus - tempo; srdcový tep, hák, striedanie, tlkot srdca, kadencia, takt, pravidelnosť, brachikardia, pulz, kurz Slovník ruských synoným. rytmus 1. čas (hovor); Kadencia (hudba) 2. Pere. pulz, pulzný pulz, slovník synoným ruského jazyka. Praktické... Synonymá slovník

RHYTHM - (Grécky. Rytmos). V hudbe: špeciálny druh hodinovej distribúcie. V poézii a rétorike: veľkosť verša alebo frázy; harmonické, pozostávajúce z koherentnej postupnosti dlhých a krátkych slabík. Slovník cudzích slov zahrnutý v ruštine...... Slovník cudzích slov ruského jazyka

RHYTHM - (z gréčtiny. Rheein - prúdiť, usilovať sa) podľa Klagsa, návrat podobného v pravidelných časových intervaloch, na rozdiel od taktu, ktorý je absolútne presný (matematicky) opakovania rovnakého. Fenomén rytmu bol prvýkrát pozorovaný...... filozofická encyklopédia

RHYTHM - RHYTHM, rytmus, manžel. (Grécky: rytmus). Jednotné striedanie prvkov, momentov (zrýchlenie a spomalenie, napätie a oslabenie pohybu alebo prúdenia čohokoľvek). Rytmus tanca. Rytmus pohybov. Rytmus ruského verša je vytvorený...... Ushakovský vysvetľujúci slovník

rytmus - a, m. <c. merané rytmy, takt. Slovo rytmus pochádza zo starovekej gréckej ryuto tekutiny. Zh. pre všetky 1929 № 12. 1. Jednotné striedanie všetkých l. prvky (zvuk, motor, atď.) obsiahnuté v akcii, prúdenie,...... Historický slovník ruského jazyka gallicisms